?《》不是一組時尚攝影作品。

眾所周知，他作於1868年的《左拉肖像》與1877年的《娜娜》就將浮世繪和日本的屏風畫作為背景，可以看到從琳派風格的花鳥屏風到浮世繪的相撲圖和日本團扇，以及從《北齋漫畫》中擷取來的形象。但是對於馬奈來說，日本主義對他更具意義的是從日本美術的造型借鑒中發現“形”的重要性，從《奧林匹亞》開始出現的色彩平麵化傾向，到《吹笛少年》發展到了頂點。

馬奈對浮世繪的學習與借鑒更早也更具創造性。從構圖上看，他作於1860年的《基薩爾治號擊沉阿拉巴馬號》就一反歐洲傳統繪畫的透視規律，采用了高視點的俯視構圖。歐洲繪畫史上罕見高水平線的海景，把船安排在畫麵的一端，明顯是日本式的空間表現手法。

這幅作品在1872年展出時就有評論家對構圖的奇異提出了異議，但馬奈在此後繼續創作了多幅高視點構圖的風景，同類作品還有19世紀80年代的《羅休菲爾越獄》。馬奈既是布拉克蒙的朋友，也是巴黎的東方工藝品商店“支那之門”的最早顧客之一，他收藏了許多日本工藝品，同時也是《北齋漫畫》最初的傳閱者之一。

在他的作品中出現的浮世繪與屏風畫形象，表明他不僅隻是日本美術的愛好者，還十分認真地研究過《北齋漫畫》，他曾用水彩臨摹過許多葛飾北齋的漫畫。

馬奈作於1863年的《奧林匹亞》“是將日本繪畫特色移植到法國繪畫的成功之作”。按照以往的套路，商業行為和藝人戀情捆綁得如此深入，大家首先會有點狐疑，但劉雯和井柏然卻是例外，他們都收獲了一邊倒的祝福。

劉雯微博下麵是這樣的：相較之下，井柏然的粉絲大都是女友視角，一路陪伴，占有欲強，對於這件事並沒表現得多麽歡天喜地。然而劉雯的高級感、她的國際影響力又是實打實地強，確實超出了粉絲預期，所以他那邊也是一片祥和。

井柏然曾經發過兩次動態，出過拍攝廣告的一些照片，基本都是二人的牽手、觸碰細節圖，氛圍感滿滿，劉雯兩次都點讚了。如果戀情為真的話，也不失為一種暗戳戳的表白。